陈增弼先生谈明式家具

中国传统建筑艺术在其全部发展史中堪称高峰时代，可以认为是唐宋，尤其是盛唐，而中国传统家具的高峰时期却在明代和清代前期。

家具属于一种精细木作，其发展有赖于社会整体工艺水平的进一步提高和人的审美意趣更加精细化。如果说唐代的时代精神是以恢宏大度和豪放开朗为主力，其审美意趣当更偏重于较为宏观的方面，工艺水平也还有待更多的经验积累;明清则有所不同，比较更侧重于微观，审美趣味转向精细工巧、繁丽而富缛，在工艺技术方面也在此时才发展到历史上从未有过的高度。也许这正是家具艺术此时才进入发展高峰的原因。

明式家具与清式家具的区分主要是根据作品的风格、形式和水平。一般以清代乾隆为界。明代和盛清以前大致可纳入明式。清式则指乾隆以后直至清末明初。明式和清式相比，水平更高。明式家具之造型完美、格调典雅、装饰得体、工艺技术精良，是历史上其它时代无法比拟的。

明式家具继承了宋元的优秀成果。明代中期以后，社会经济高度发展，并出现了资本主义萌芽，城市空前繁荣，市民文化也有了长足的发展，家居艺术的发展得到了巨大的推动力。清初国家尚未大定，无暇顾及艺术，经济有待恢复。到了康熙时期，军事上、政治上都取得了决定性胜利，百业待兴，焦点已转移到经济的发展。随着政权的进一步巩固和强化，文化方面明显出现了满汉合流的趋势。家具艺术也才能够在明代已经取得的高度成就上继续发展。清初家具带有浓厚的明式家具特点，仍具有很高的水平和美学价值，精品众多。

1、 什么是“明式家具”、“明代家具”、“仿明家具”

在一些有关明式家具的研究文章中，或家具厂对产品的介绍里，有说“明式家具”的、有说“明代家具”的，还有说“仿明家具”的。“明式”、“明代”、“仿明”家具有没有区别呢?还是同一种东西的不同表达方式呢?这里提出个人一些看法，请同志们指正。

(1)明式家具：是指我国15~17实际的家具。这一历史时期不论是高级硬木家具，民间柴木家具还是富丽的大漆家具，在结构上，榫卯构造上，在造型上，在装饰手法上，在纹样的母题上……都具有一致的时代风貌。这期间封建王朝虽然易主，经明入清，但作为研究对象的这一时期的家具，却是统一的整体，并不受朝代更替的割裂。因此习惯上把15~17世纪我国的家具统称为“明式家具”。

有的同志认为“明式家具，一般是指以紫檀木、鸡翅木、花梨木等优质硬木制作的家具”，这样的理解是不全面的。因为在明代，制作家具的木材十分广泛，除去硬木类还常使用楠、榉、柞、松、杉、杨、柳、榆……等木材。传世的遗物就是明证。还有的同志把今天生产的具有某种明式家具因素的家具也称为“明式家具”，这也是不恰当的。因为“明式家具”这一专用术语是有着特定含意和具有一定历史的内涵。在时间上，它专指数百年前那个时代里制作的家具;在空间上，它指流行于明代、清初封建帝国遍布其城乡的家具。这种时间和空间的因素，赋予了任何一件流传至今的明式家具具有一种文物价值而被人们重视和收藏。

那种认为今天苏州生产的现代硬木家具仍是“明式家具”，这显然忽视了“明式家具”这一专用术语的时间和空间特征。

(2)明代家具：是指朱明王朝(1368—1644年)整个历史时期内所制作的家具。从时间上看，不包括清初的家具。文章中如使用“明代家具”一词，则应表示确指某件家具属于明代的制品。

(3)仿明家具：指现代完全按照明式家具的式样、榫卯、漆饰而仿制的家具。换句话说，仿明家具就是明式家具的复制品。例如北京硬木家具厂最近为加拿大客商用花梨木仿照明代一件黄花梨圈椅，未作任何修改，复制了一对新圈椅。 这对新制作的圈椅，就是仿明圈椅。

“仿明家具”就是仿制明式家具。

有些工厂由于工匠技艺高超，把仿制的家具能够做到与原形一模一样，甚至可以达到乱真的地步。既然言其乱真，这说明它本身还不是真。从研究明式家具的角度来，再仿制得惟妙惟肖，也应当能够鉴别和分辨出这种现代的仿制品与四五百年真正的明式家具的区别。

至于一些工厂设计的出口家具，高级工程专用家具等，其尺度、功能、造型结构、榫卯、加工工艺完全是现代的，只是在局部或细部处理方面吸收了明式家具的线脚、纹饰等因素，人们往往也喜欢把它称为“仿明家具”、如“仿明沙发”、“仿明竹节餐台”、“仿明电视柜”……其实这些家具完全是中国现代家具，明代是没有这些品种的。明代没有的东西，怎么能仿制呢?诚然，在现代家具设计中，从传统家具中吸取有益的养分和成功的手法是完全正确的。然而这是属于家具设计中的继承与创新的问题，因此把有中国特点的现代家具，与仿制的明式家具应当从术语上来区分。

2 明式家具的卓越成就

明式家具作为我国历史上一个时代的实用器物，有着鲜明的时代特征，是我们先民创造和留给后世的一块瑰宝，是我国古典家具的高峰。从世界范围看，我国明式家具也达到了那个时代家具制作的最高水平。

明式家具的成就体现在诸多方面，概括地说是：功能合理，结构科学，工艺先进，构造精绝，品类齐备，造型优美。

2.1 讲究实用功能

家具，本质上式供人们日常生活起居使用并以人体尺度和人体活动规律为依据的用具，不是纯艺术品，不能脱离功能适用这一基本前提。因此今天研究它们的时候，也应以此作为评价其优劣的基本尺度。否则，离开了这一尺度，把它们作为单纯的艺术品进行品评，可能流于空泛而令人不得要领。注重人体尺度，注重内容与形式的完美统一，是明式家具首先具有的特点。

2.1.1 注重人体尺度

明式家具品类齐全，数量繁多，其中有粗细之分，文野之别。但是作为一个时代的家具来加以考察，一个共同特点就是非常注意使用功能。通过对大量实物的测量，可以看到，各种明式家具的尺寸，用今天的设计眼光来看，不少也是很科学的。一些关键部位的尺寸，是根据人体尺度，经过认真推敲，仔细确定的。当人们使用这些家具时，能感到舒适、惬意。明式家具的这一突出成就，是我国家具设计制作上的优良传统和宝贵经验。

举黄花梨靠背椅为例。

这反映出明式家具在确定各种关键尺寸时就是以人体尺度作为依据的。明椅的靠背倾角和曲线同样体现了科学的设计。根据人体特点设计椅类家具靠背的背倾角和曲线，是明代匠师的一大创造。明代匠师根据这一特点，将靠背作为与脊柱相适应的“S”形曲线;并根据人体休息时的必要后倾度，使靠背具有近于100°的靠背角。这样处理的结果，人坐在椅上，后背与椅子靠背有较大的接触面，韧带和肌肉就得到充分的休息，因而产生舒适之感

对椅座的处理同样直接影响使用椅子的舒适程度。明式椅子座面多采用上藤下棕的双层屉子做法，这样使座面具有一定的弹性，人坐上时略有下沉，上身的重量集中于坐骨骨节，形成良好的压力分布状况，因而久坐不易感到疲乏。在没有弹簧的时代，匠师们根据人体的需要选择合适的材料制成这样的椅子座面，也是难能可贵的

2.1.2 微细设计原理

所谓“微细设计原理”，就是对家具的各种微小尺寸和与人体接触的任何线、面部件，都给予充分的注意和恰如其分的处理。反映在大量传世的明式家具上，凡是与人体接触的部位、杆件、构件、线脚、铜什件等，都做得含蓄、圆润，而不是锐棱劲起、锋芒毕露。这样，看上去悦目和富于情趣，触及时感到柔婉滑润，心情自然也舒展轻快。举黄花梨扶 手椅为例。

2.2造型优美

一件优秀的家具之所以能被人们喜爱和欣赏，是由于它适用、结实以及由此表现出来的最恰当的形式，也就是说，是由于适用、经济、美观三者的统一。因此，我们在探讨明式家具造型问题时，不想孤立地就形式谈形式，或赋予某件家具以某种抽象的品评。外观是内在目的的反映。我们希望把家具的造型与功能尺寸、结构构造结合起来探讨。明式家具造型有美好的比例，寓变化于统一，柔曲与刚直相宜，线形富于弹性，而且雕饰繁简得当，金属饰件的功能与装饰效果的一致，髹饰精美光洁富有民族特色。

2.2.1 美好的比例

良好的比例是构成家具形式美的重要因素。家具的长、宽、高的尺寸关系，基本上取决于家具功能的需要，但也不是简单地根据功能去制作，在整体和局部上海需要认真地进行推敲，以求在满足使用功能的同时获得美观的造型。我国古代家具是基于手工操作的木工技术，有着较多的细部和装饰部件，要做到各个部件之间谐调和恰到好处，以达到增之一分则长，少一分则短的完美程度，殊非易事。明代匠师在这方面为我们留下了丰富的遗产和宝贵的经验。

举黄花梨琴几为例，由于各个零部件的尺度比例都曾经过仔细的推敲，这件琴几获得了简洁挺拔、精致秀美的造型效果。在传世的明式家具中，这是一件上乘的精品。 再举黄花梨香几为例，造型的基调是曲线。各细部比例推敲得体，特别是五条上舒下敛的处理极富弹性，赋予了这种香几以轻盈秀丽，亭亭玉立，具有一种柔媚的女性造型美。

2.2.2 变化中求统一

统一与变化是构成形式美的重要法则。明代的匠师在明式家具的长期生产实践中，懂得了这一美学法则的重要性，并且运用得比较自如，为我们留下了许多不朽的名作。

举黄花梨圈椅为例。一大曲率的椅圈轮廓，突出地成为这件家具造型的主调，构成这件家具的特征。其它构件都与之呼应，烘托了这一主题。作为此椅视觉中心的靠背上如意团花的形象和设置，更起到提神的作用。以团花为中心，又把靠背两旁站牙头，前椅腿上端的角牙花，以及椅座左、右、后面牙板等都统一起来。这组小曲率曲线装饰部件又与主圈，靠背等大曲率部件相呼应，起到井然有序烘托作用。可以毫不夸张地说，这件圈椅是一部以圆为主旋律的优美乐意。把极为丰富的变化，纳入高度和谐统一之中。

2.2.3 曲线富于弹性

明式家具的造型中运用曲线比例较多，它吸收了中国绘画用线的优良传统，深得其流畅舒展，刚柔相济的精髓。不论是大曲率的受力构件，还是小曲率的装饰线脚，花饰、牙板，大多简洁挺劲，圆润流畅，绝无矫揉造作，妄生圭角，呆滞死涩的弊端。

举黄花梨榻的腿部为例。图10所示基准线也是榻腿用料的下料线。腿的外缘轮廓分三段，上段自基准线外作小曲率弯向基准线，中段基本与基准线重合，下段则向内作有力地勾裹，形成马蹄造型的外廓曲线。内缘轮廓线上段作一优美的弧线，自内基准线起，在距地约60-100毫米处返回基准线，然后以另一曲线作弧线折而向外，至地线，构成富于弹性的马蹄脚轮廓线，使脚端雄健有力。这与晚清呆滞无力的内翻马蹄相比，造型效果的优劣判若云泥。

再举紫檀炕床为例。它的腿间牙板的这种曲铁盘丝、富有弹性的曲线，在圈椅、扶手椅、桌、案的许多部位有不同形式的表现。这是明式家具造型上突出地成就之一。

2.2.4 雕饰繁简相宜

雕饰在明式家具中使用得比较广泛，或简或繁，都有很高的水平。明式家具注重雕饰与结构的一致性，不搞虚假的雕饰，更不以雕饰损害或削弱构件的强度。技法有浅刻、平地浮雕、深雕、透雕、立雕等。构图多采用对称方式，或在对称构图中出现匀衡的图案。题材是多种多样的。动物纹样有龙、凤、螭虎、虬夔、狮、鹿、麒麟、草龙;植物纹样有卷草、缠枝、牡丹、竹、梅、灵芝、宝相花;其它纹样有十字纹、万字纹、冰裂纹、如意云头纹、玉环、绳纹、云纹、水纹、火焰纹以及几何纹样。雕饰的部位多在家具的牙板、背板、构件的端部等处，灵活不拘一格。从造型效果看，多起画龙点睛作用和衬托作用。总的特点是刀法圆润、层次分明、疏密适度、线形挺秀、造型完整、形象生动。

举黄花梨面盆架为例。包含了仰、覆莲花饰、灵芝纹以及云头纹。

2.2.5 金属饰件的功能与装饰效果的一致

明式家具使用金属饰件，首先着眼于实用，或为开启，或为提携，或为保护端角，或为加固节点。在满足功能要求的前提下，金属饰件又起到美化的作用，成为一些家具不可缺少的装饰手段。明式家具使用金属饰件的主要是箱、柜、橱，其次是交杌、交椅、屏风和一部分特殊的炕桌等。金属饰件主要是以白铜作材料，白铜为铜镍合金，色泽柔和，远胜黄铜。在帝王用的高级家具上，还有一种在铁板上錾阴文锤上锤上金银丝的?金金属件。常用的饰件有面页、钮头、吊牌、穿鼻、锁、合页、拉手提环、包角以及某些专用的金属件。面页、合页常作圆形、矩形、长方圆形、如意云头形等，吊牌多作桃、葫芦、鱼、蝙蝠、瓶、磬等形状，钮头、锁、拉手等则多取功能所确定的较简洁的造型。铜饰件多通过轮廓的变化而取得装饰效果。

举黄花梨柜为例，八个合页、两个页面的设置首先满足功能的需要，是柜门开启必需的五金配件;同时起到了很好的装饰作用。合页是四副如意云头，面页是八副如意云头，图案有呼应，轮廓也近似。在深色木纹理的衬托下，这些白铜饰件衍射出柔和淡雅的银光，整件家具为之生色。

再举黄花梨交椅为例，这是一件帝王行军、狩猎时用的高级交椅，所用的金属件为?金作法，铁与金相映衬，显得极为富丽。

2.2.6 髹饰的民族特色

色彩作为造型美的一个因素，在明式家具上得以应用。家具的髹饰色泽，与使用环境、使用要求有密切关系。是浓妆，是淡抹，是本色，都是手法。同样是一件椅子，可红，可黑，可浓，可淡。我们不能孤立地说什么是“土”、“怯”，什么是“高”、“雅”。明式家具在髹饰方面的主要经验是浓涂淡抹，不拘一格，各得其宜，且富有民族特色。用于家具的漆饰有素漆、彩漆、戗金、描金、雕漆等多种工艺。题材也多样，动物、花卉、山水、人物，“千文万华，纷然不可胜识”。而硬木家具则使用蜡饰工艺，充分发挥天然纹理和色泽的美。例如蜡饰后的紫檀家具，在一定角度光线投射下，呈现出一种柔和美妙的绸缎色泽。而蜡饰的黄花梨家具，则具有琥珀般透明的视觉效果。

家具蜡饰，是明代匠师运用自如的一项先进技术，富有民族特色。

2.3 结构科学，构造合理

中国工匠对木材材性的了解及其利用早已有悠久的历史和丰富的经验，无钉榫卯构造技术的卓越成就在作为细木工的家具工艺上体现得更为充分，对于世界木工工艺作出了杰出的贡献。明式家具代表着中国细木工艺发展的高峰。中国家具都不用钉，也很少用胶，主要采用榫卯构造来连结各部件，有时只为辅助加固而使用竹钉、木钉和鱼鳔。明式家具的榫卯构造已臻完善，十分丰富多样，可满足各不同结构各不同部位的要求，如格角榫、综角榫、托角榫、抱肩榫、长短榫、勾挂榫、燕尾榫、案带榫、夹头榫、插肩榫、销丁榫、巴掌榫、硬格肩榫、飘肩榫、明榫、暗榫、闷榫、穿榫、挂榫、走马榫、盖头榫、等等，不仅于此，实际运用时还有各种创造。

2.4 十分讲究材质的选择

明式家具使用得木材、纹理优美、色泽光润、质地纯净、手感细腻、坚固致密。此种木材，大多属硬木，又称细木。家具在明代的加速发展，首先与社会需求有关。隆万已降至盛清，硬木家具盛行不衰，大量的传世家具就是证明。竹子也可用于家具，凡木材能制作的也都可以用竹子制作，竹子家具盛行于江南、华南一带。

匠师们精于木材材性，对木材纹理、色泽具有成熟的和高品位的理解，善于驭材，严于取舍，充分发挥了材质的自然美属性。例如橱柜的门芯板，用一块厚材剖解为二，以中线为准，左右对称使用，既有木纹变化的自然美，又在变化中显出对称，风格隽美而富有匠意。除门芯板外海包括两个侧小板，都由一块厚板解析而成。又如在椅子、榻或罗汉床等显要观看面如椅背、围板……也都挑选木纹好、色泽美的材料为之。还有意识地利用不同木材的不同纹理和颜色，在一种家具或一组家具上进行有机搭配，如在紫檀条案上配以黄花梨面芯和牙板，在黄花梨家具上配以瘿木镶嵌等。

2.5 文化品位高，具有浓郁的中国气派

明式家具深深植根于中国传统文化的土壤，其造型和装饰，并不只注目于美观，更是“天人合一”、“道法自然”以及一整套中国传统伦理观、道德观、自然观和审美观的体现。这些观念，影响着家具的方方面面。明式家具特别注重发掘木材本身的纹理美、色泽美、反映出中国人尊重自然，与自然和谐相处的观念。圈椅上圆下方，体现着古人天圆地方的观念。坐椅的座屉全是方形或矩形，折射出古人对品德和行为方正的追求。明式家具是浓郁的中国本土文化的几点，具有极高的文化品味和泱泱大国的气派。(本文由刘辉根据陈增弼生前发表的文献编辑而成。)