(二)变化中求统一
统一与变化是构成形式美的重要法则。明代家具匠师在生产实践中是运用了这一美学法则的。
举黄花梨圈椅(图版肆:1)为例:
此座椅座宽535、座深440、座高520、背高1020毫米。踏脚根高92毫米,根与座面之距实为428毫米。这是四百年前设计很成功的一件实用家具。其主要尺寸都是很适用的,实际座高与现代椅一致。椅圈由搭脑向两则前方延伸,顺势而下,与扶手融合成一条独具特色的多圆心的优美曲线。这一大曲率的椅圈轮廓,突出地成为这件家具造型的主调,构成这件家具的特征。其他构件都与之呼应,烘托这一主题。
四根直腿略向中心倾斜,空过座屉直抵椅圈四隅,构成主圈稳定的支柱。椅腿的直线与椅圈的曲线形成强烈对比,使各自的线型特征更为突出,但又通过腿的圆形截面与主圈发生形象因素的内在联系。
靠背板与两侧镰把棍都设计成为较大曲率的优美曲线,是主圈在垂直方向上有力的衬托。假设不是如此,而把靠背板、镰把棍作成直板直棍,主圈与下面的关系就会显得生硬。 椅腿间近地端,前、左、右三边连以双枨,上为直枨,下为罗锅枨。这与椅座下面由批料形成的双直枨既有上下呼应,又有变化。
作为此椅视觉中心的靠背上如意团花的设置,更起到提神的作用。以团花为中心,又把靠背两旁立牙头、前椅腿上端角花牙,以及椅座左、右、后面牙板等统一起来。这组小曲率曲线装饰部件又与主圈、靠背等大曲率部件相呼应,起到有趣味的烘托作用。
此椅各构件的截面都是大小不同的圆、椭圆等形状,没有一处是方的。主圈两端略向外传,作“鳝鱼头”式的浑圆处理。所有这一切,都丰富了以主圈为代表的圆韵律美的设计效果。可以毫不夸张地说,这件圈椅是一部以圆为主旋律的优美乐章。这是明式家具中运用变化统一规律成功的突出的实例。
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