(二)微细设计原理
所谓“微细设计原理”,就是对家具的各种微小尺寸和与人体接触的任何线、面部件,都给予充分的注意和恰如其分处理。家具与人的关系,远比建筑与人的关系密切。在许多情况下,人体要与家具接触;坐具往往把人体包围起来,接触的地方就更多。家具给人的触觉舒适度,对使用者的心理有很大的影响。
明代的家具匠师面对这一问题,从设计和制作原则的高度给予注意。反映在大量传世的明式家具上,凡是与人体接触的部位、杆件、构件、线角、铜什件等,都做得含蓄、圆润,而不是锐棱劲起、锋芒毕露。这样,看上去悦目和富于情趣,触及时感到柔婉滑润,心情自然也舒展轻快。
举黄花梨扶手椅(图四)为例:
此椅座宽560、座深435、座高445、总高940毫米。椅的搭脑、靠背、扶手、座屉边沿等处都作得圆润细柔,使用时通过细部触觉的舒适必然使人感到家具设计的完美和周到。这样的实例是很多的。明式家具表现出来的这种圆润特征,有造型美学方面的因素,更重要的是掌握了家具微细设计原理所获得的理想后果。
我们有理由认为,明代优秀的家具匠师,在长期劳动实践中已经实际上应用了人体工程学方面的知识,因而使明式家具功能合理,使用舒适。这正是明式家具其他成就得以成立的重要基础。
二造型优美
家具作为社会物质文化的一部分,是一个国家、民族的经济、文化综合发民展的产物,反映着历史特点与文化传统。家具的造型问题更是如此。
一件优秀的家具之所以能被人们喜爱和欣赏,是由于它适用、结实以及由此表现出来的最恰当的形式,也就是说,是由于适用、经济、美观三者的统一。因此,我们在探讨明式家具造型问题时,不想孤立地就形式谈形式,或赋与某件家具以某种抽象的品评。外观是内在目的的反映。我们希望把家具的造型与功能尺寸、结构构造结合起来研讨。
明式家具的优美造型,表现为:美好的比例,变化中求统一,曲线富于弹性,雕饰繁简相宜,金属饰件的功能与装饰效果的一致,髹饰的民族特色等。
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