明式家具跨越了时间和地域的限制成为一门璀璨的传统艺术形式,包括了“材”、“形”、“艺”、“境”之美。而优质硬木为主要选材、典雅优美的造型、炉火纯青的雕刻技法和陈设的环境则将明代家具推向中国家具历史高潮,以一种出类拔萃的艺术风貌,成为中华民族文明史中的一颗璀璨的艺术明珠。
材质美
明代家具选料考究流露天然之美。黄花梨木、紫檀木、酸枝木等名贵硬木为明代家具的主要选材。据考证,刨子普及使用,使这些硬木的自然美淋漓尽致的展现出来,不再用大漆涂饰。
靠近红木家具,你会为它独特高雅的香味所吸引。黄花梨的降香味、酸枝的酸香味还有紫檀淡淡的檀香味,能沁人心脾、延年益寿。抚在这些硬木制成的家具上,就好比在把玩光滑的玉石,光滑、细腻,手感特别的温润。置身于明式硬木家具中,不管从视觉上、嗅觉上或触觉上,都是一种乐趣,也是一种享受。
造型美
合理的功能与简练优美的造型是明代家具的重要特征。明代的家具设计以人为尺度讲求严密的比例关系和适宜性,在此基础上与使用功能紧密地联系在一起,力求达到功能与形式的完美结合。例如明代的靠背椅,它将靠背设计成100°倾角且呈“S”形曲线,以便让人的后背与椅背有较大的接触连带面,使得韧带和肌肉即能得到充分的休息、。
明式家具在造型上,讲求物尽其用、非常简洁而无矫饰,强调家具形体线条优美、明快、清新。以明式圈椅为例,靠背板上稍作雕刻的装饰给朴实的明式家具起到了点睛之笔的效果;左中右三面围绕坐面而立,通体轮廓讲求方中有圆、圆中有方、天圆地方,整体线条一气呵成,在细微处有适宜的曲折变化把整体家具的线和面衔接得恰到好处;明式家具注重委婉含蓄,干净简朴之曲线,若有若无、若虚若实,给人留下广阔的想象空间,体现了虚无空灵的禅意。
工艺美
从制造工艺上看,明代家具的技术之精湛,结构之合理,可以说是史无前例的。中国古典家具多用榫接合而不用钉胶,这样不仅可以适应面板木材的膨胀变形,还可以掩盖木材断面横纹,使结构精巧而美观。相对于前代而言,明代榫的种类在更为丰富多彩。正是这些功能不一的榫卯结构,使家具经历几十上百年依然不摇不散,榫卯因此获得“万年牢”的美名,同时也成就了中国古典家具的工艺高度。
精美的雕刻是明式家具中主要的装饰手法,包括了圆雕、浮雕、透雕、半浮雕半透雕等。圆雕,多用在家具的搭脑上。浮雕,有高浅之分,高浮雕纹面凸起,多层交叠;浅浮雕以刀代笔,如同线描。透雕,是把图案以外的部分剔除镂空,造成虚实相间、玲珑剔透的美感,它有一面作和两面作之别,多用于隔扇、屏风、架子床、衣架、镜台等。半浮雕半透雕,主要用在桌案的牙板与牙头上,展示出一种扑朔迷离的美感。
组合美
明代家具品种众多,样式丰富,但在特定的场合与空间里,每件家具都不是孤立的,而是组合配套的。单桌就有八仙桌、六仙桌、四仙桌,还有八椅四几、十六椅八几的说法,为内在组合美。外在组合美就好比走入四合院的厅堂,正房内一张八仙桌,两张太师椅摆放于八仙桌左右两侧,居中而设,其后是张长条案桌,两旁是花架分立;中式书房中,明式桌或案搭配官帽椅,它们的后面往往搭配一对博古架或书柜,空间若足够,书桌的一侧再搭上一套明式圈椅三件套,简单的几套家具组合,则体现出房主的文化品位、内涵。
中国房子与中国古典家具,均是以四柱为逻辑起点,是一种同质同构的艺术结晶。因此,不论它摆放在哪里,都显得和谐美,但又具有“一处乡村一处例”的别样风采。
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