浅谈明式家具的椅背特征

明式苏作座椅的椅背常见的独有板式和攒框式等，充分考虑到人体靠背舒适度、没有过多修饰，但作为主要看面，必然是经过细心构思的。清式椅背的变化更为丰富，装饰增多，新出现的屏背椅、太师椅等种类座椅的椅背更是成为匠师们的发挥提供了充足的空间。

明末 黄花梨南官帽椅成对

独板式椅背。此种背板在灯挂椅、官帽椅、圈椅中都极为常见，有S形、C形，也有垂直于座面的。在装饰上，有完全素面的，仅靠精心挑选的木材本身的自然纹理取胜。有的在偏上部位施以简单的装饰，又有浮雕，透雕、镂空、镶嵌等多总手法，也有下部做亮脚的。背板并非做成规矩的矩形，而是上下两端稍宽且在其上部两侧堆成做卷曲状，中上部开光浮雕螭虎纹，是苏州地区最为常用的纹样之一；背板中上部长方形开光，内雕博古纹，下部锼挖亮角，边部起阳线。

另外，“江南四大才子”之一文徵明的弟子周公瑕的一把紫檀木扶手椅靠背上，刻有一首五言绝句：“无事此静坐，一日如两日。若活七十年，便是百四十。”由此，我们不仅看到了苏式座椅装饰的多样性，更可以真实地看到“吴地文人在日常实用家具中倾注的精神期待。”

攒框式椅背。攒框式椅背同样有S形、C形及垂直于座面三种形式，常攒成三段式，上面两端常镶板，或嵌樱木、文石等，上端又多采用浮雕、透雕吉祥纹饰，装饰多样，最下端多锼挖个式亮脚，也有透空装吉子的，虚实相映，韵味十足。另外，比较特殊的还有攒框做藤面的，与座面处做法相同，对于南方炎热潮湿的气候来说十分的舒适实用。