明式家具赏论：凤纹有深意(2)

第二次：

紫檀雕福寿连三镜支一件(随大红缎绣金双喜字镜帘一件)栏杆采盘十一抬;

金小元宝喜字灯成对栏杆采盘十二抬;

紫檀连三成对(分二抬)六十二、六十三抬;

紫檀雕花大案成对(分二抬)六十四、六十五抬;

紫檀雕花架几床一张(随大红缎绣金双喜帐子一架)六十六抬;

朱漆雕龙凤匣子二十件栏杆采盘分十抬;

朱漆雕龙凤箱子二十只栏杆采盘分二十抬;

紫檀雕花大柜成对分四抬。

这种数量和品级的嫁妆，女方无论何等人家也难以置办，当然也无需其置办，皇帝后妃的嫁妆，均由朝廷统一筹办。这里，我们关注的是一国之君的婚礼对婚嫁礼俗的遵从，这是整个社会面貌的集中体现。光绪帝大婚之时，国力衰疲，经济窘迫，慈禧懿旨要求：“国家经费有常，目下整顿武备需款孔多，各省时有偏灾，尤宜体念民艰，爱惜物力，朝廷躬行节俭，为天下先。”在懿旨精神下，光绪帝大婚嫁奁家具，却基本是紫檀材质，应为广东粤海关承办购买制作。古典家具界乾隆之后无紫檀的传统说法，看来经不住史料的质问。

嫁妆家具上，镂刻象征女性的凤纹、螭凤纹图案，这是区别夫家财产的视觉识别符号，它高调地昭示着一种女性权利。这些有象征意义的图案符号表明，明末及清早期的女性并非完全没有话语权，婚后女性尤其是有自己所属财富的已婚女性在家庭中有一定地位。

凤纹家具实例赏

明末清初 黄花梨嵌楠木凤纹平头案

明末清初 黄花梨嵌楠木凤纹平头案

高82.8厘米、宽182.2厘米、深57.3厘米，美国罗伯特·毕格史夫妇旧藏。此平头案牙头原有形态为“刀子牙板式”，只是牙头镂出凤纹，让人尤为关注，可见这种女性符号是突破宋以来刀子牙板光素样式的先头突击兵。(图片提供：纽约佳士得)

清早期 黄花梨罗汉床

此床七屏风围子，透雕纹饰。正面围子正中绦环板中雕鸾凤纹，喻意鸾凤和呜、夫妇幸福。鸾凤形象栩栩如生，神态优美而自然，雕刻细节一丝不苟，工艺上堪称家具中凤雕之翘楚。

清早期 黄花梨长桌

上海博物馆藏。其正面牙板雕鸾凤和鸣纹，侧面牙板雕有喜鹊登梅纹，意为“喜从天降”，为婚庆时常用符号，牙板和四足间的角牙雕回首小螭龙纹。

清早期 黄花梨方桌

长82.5厘米、宽82.5厘米、高81.5厘米。霸王枨已经完成了力学的功能，但制作者另有机心，用八个螭凤纹角牙的装饰表达女性象征，一目了然。这种角牙是桌类的一种新式样，凤纹带领装饰工艺前行的尖兵作用又一次凸显。(图片引自朱家溍《明清家具》)

清早期 黄花梨盆架

盆架高62厘米，以五条曲龙式圆雕螭凤纹作架足，形态立体，凤头已简化若有若无，但符号形态依然存在，女性含义明确。螭凤尾部翻卷双草，均有构件支撑，结构意识和视觉美感的结合令人叹服。这种立体圆雕图案比较晚出现，在明式家具中，它们是螭龙、螭凤纹发展到顶峰时的形态，但这一款式沿用时间悠久，二三百年不废。

清早期 黄花梨镜台

正面屏风整扇透雕鸾凤纹。两侧屏风为桃纹，多寿之意。搭脑和扶手出头为龙头。前面角牙圆雕小螭龙纹，与正面屏风上舒展的鸾凤图案相比，犹如子母螭龙中的子螭。(图片引自庄贵仑《庄氏家族捐赠上海博物馆明清家具集粹》，两木出版社)

注释

[1]E·H·贡布里希《象征的图象》第38页，杨思梁、范景中编选，上海书画出版社，1990年

[2]《兰州上西园明彭泽墓清理简报》，《考古》，1957年第1期

[3]《中国风土志丛刊》第13册，第151页，《北平风俗类征·嫁妆》

[4]《高宗纯皇帝实录》卷一四八九，第925页，中华书局，1986年

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