苏作家具典型特征

苏作家具由来已久，历经历史的沧海桑田至今依然散发出迷人的光辉，这当然与苏作家具本身的若干优点有直接关系。

苏作家具的诞生地苏州自古便是文化胜地，这里名士辈出，家具制作历史悠久，底蕴丰厚，在明代时是我国最具影响力的家具产地。到了清代，虽然社会风潮已与前朝有很大不同，但是，很多优秀的苏作工艺仍然被传承、保留下来，苏作依然保持着自己的独立性。现如今的“明式家具”很大程度上指的就是苏作家具。

俊秀的造型

明清两代定都于北京，北京成为两朝的政治中心，这对京作家具的发展是一个很大的优势，很多优良木材通过进贡、购买等方式大量涌入京城，为京作家具提供了丰富的材料供给。广州虽然不是政治中心，却独享地理位置的优势，作为通商口岸，广作家具也不缺原料供给，相比而言，苏州既没有政治优势也没有地理优势，在原料供给上是处于下风的。

这一现实对苏作家具的造型和工艺产生了直接影响。由于原料不够充裕，苏作匠师对木材使用极为用心，可谓锱铢必较，哪怕一小块硬木材料，都要经过反复琢磨和精心设计，胸有成竹后才破料动工。所以，相比京作的大气和广作的不拘，苏作家具的造型追求轻巧、俊秀，不以用料厚重取胜。

除木材资源外，江南地区的文化熏染也直接影响了苏作家具风格的形成。江南地区人文风光多小桥流水的诗情画意，造成了文化艺术上的清雅、委婉之风，这种风格自然无可避免地反映在家具的造型上。例如同是太师椅，不同地区便有着各自鲜明的特征。

多样的线脚

苏作家具追求线条美，装饰题材也受当地文化影响呈现出不同风貌，同时，苏作家具的装饰手法也有独特之处，其中尤以考究而多变的线脚最为突出。

线脚在苏作家具上的应用，主要在边抹、枨子、腿足等部位。苏作家具的线脚形式十分丰富，有捏角线、阳线、活线、凹线、文武线、皮条线、芝麻梗线、竹板温线等。苏作家具讲究“交圈”，就是使不同的构件之间的线脚和平面浑然相接，衔接贯通，取得完整统一的效果。例如插肩榫酒桌或条案，牙条上锼出壸门曲线并沿边起阳线，腿足沿边也要起阳线和牙条连接起来，仿佛一气呵成，形成完整而优美的轮廓。无束腰条桌，边抹、腿足、直枨都打洼踩线，也是为了“交圈”。

苏作家具的椅子脚，多种多样，有搭叶、虎豆、灵珠、如意一根藤、线叶、擒活、活线卷珠等几十种，这些椅脚上的线刻也十分细腻。

苏作家具喜欢用绦环板装饰，案、几、墩的束腰上往往装绦环板。绦环板的造法颇多，通常开孔透挖而不用浮雕，并沿着开孔边缘起灯草线，纹样既有简单的笔管式，也有繁复的卷云式或海棠式。这种开孔，苏作匠师称之为“鱼门洞”，或写作“禹门洞”。“鱼门洞”这一名称曾记载于《扬州画舫录》和《则例》。鱼门洞的形式则以爆仗洞、菱花洞、线长洞等较为常见，这些形式不同的鱼门洞装在束腰处，为家具缔造出空灵、清新的审美效果。

苏作家具束腰上的“鱼门洞”

精湛的工艺

由于受到木材资源的限制，苏作家具制作历来惜木如金，注重精打细算，促进了苏作家具工艺的不断精进。

在苏作匠师中有一句赞美家具制作精细的行话，叫做“调五门”。意思是指同时制作几把椅子或者凳子，制作完成后在地面上顺序移动进行对比，每把椅子的椅脚大小、腿之间的间距分毫不差，这种尺寸大小相同、每只脚印相合的情形就是“调五门”，这在非机械化生产的过去，难度可想而知，由此，苏作家具的严谨也可见一斑。

为了缓解红木资源的匮乏，苏作家具发展出了包镶的制作工艺，一些大件苏作家具以杂木为骨，外面贴珍稀的红木薄板，边缘棱角不露破绽，工艺十分复杂。同时，苏作中还有一些用小块木料拼接而成的家具，这种拼贴技术要求很高，而且费工费时，但效果却往往令人称奇。例如苏作家具中有的几案的面便是使用黄花梨小料拼接而成的，小料之间结合得天衣无缝，不仅节省了木材，更打破了以往以大料为面的单一效果，瑰丽新奇，鬼斧神工的技艺令人叹服。

苏作家具的雕刻重视神似，通常不作大面积雕刻，而喜用小面积雕刻或镂雕。在苏作匠师中流传着一个雕刻口诀：“雕刻要气韵，层次要分明，光滑要和顺，棱角要出清。”这句口诀说明苏作家具的雕工，不仅要求圆滑流畅，棱角分明，更要传神达意，气韵生动。

随着时代的变化，苏作家具在明清两代对于雕刻审美追求也有所不同。清代时，苏作家具的雕饰风格受到了满清皇族审美的影响，出现了一些雕刻纹饰较多的家具，如今这些家具在苏州的四大园林中可以看到，如靠背板嵌文石的灵芝纹太师椅等。但总体来看，即使在清代，苏作家具亦保留了其清秀、俊雅的风骨，雕刻的使用面积和范围远少于同时期其他地区的家具。

俊秀的造型、多样的线脚、极致的工艺，古人的智慧赋予了苏作家具诸多典型特征，历经时光洗练，为今世的我们留下了一笔可贵的文化财富。