观复博物馆：坐观天下 复习历史

这对珍贵的七重檐宝塔，乃乾隆为其母所造。2003年，马未都以350万元拍得。

老子曰：万物并作，吾以观复。以此命名的观复博物馆，八亩地囊括五千年，千件文物件件珍贵;虽不足以观天下，却足以包罗文人雅客之喜好。冬藏时节，不妨为追慕马未都的名士风流出回城，摸一摸乾隆时的粉彩瓶，把一把扯不断的木窗纹，做一天观复馆中的隐士。

“源”来是你 ：国内私博先河 反复瞧出的感情

如果不是跟着导航，很难找到这个位于东北五环外的博物馆。在喧闹的仿古家具一条街几近断路处，枯藤、老树、昏鸦，围绕在一座并不起眼的建筑旁，只有门前红漆书写的繁体“观复”二字，才表明身份。

一进门，豁然开朗。一米见方的楷体，一字一眼地书写在一进门的墙上，“致虚极，守静笃，万物并作，吾以观复……”这是老子《道德经》第十六章的开篇，陈述着归根即复归于道的道理。听着玄妙，其实说通俗了就是：一个东西，你反复地看，就有了喜爱、研究的意思。这也正是博物馆取名“观复”的用意。

进到博物馆内，传统回字形的展览形式将陶瓷馆、家具馆、工艺馆、油画馆和门窗馆收进上下两层，一眼望不穿。说到私人博物馆，观复谓第二，怕是无人敢称第一。办博物馆本来是国家的事情，以个人之力承担如此重任，自观复始。1996年10月政府批准成立以来，观复博物馆不花国家一分钱，还能实现盈亏平衡。最大的魅力，莫过于它的创办者马未都。

民众初识马未都，应该是《编辑部的故事》。从当年海马俱乐部的名编剧到如今开私人博物馆的收藏大腕儿，马未都这个跨界却跨得怡然自得。这5000平方米的展区内，展着的都是马未都自个儿的收藏。

要知道，上世纪80年代，北京还没有正式的古玩市场，别说潘家园了，玉渊潭东门的早市还处于半地下状态。那时候的马未都，家住西郊八里庄，每天上班的必经之路，就是玉渊潭东门的地摊。据说这展厅内80%的展品，都是当年的地摊货。当年的地摊和现在可不一样，那时候，上百万的钧窑瓷器都是在这地摊上摆着的。到上世纪90年代，马未都的收藏已初具规模，陶瓷、古典家具、玉器、文玩等各门类藏品超过了千件。

观复博物馆于1997年1月18日正式开馆，最早位于文物聚集地南城的琉璃厂西街。作为第一个办私人博物馆的人，马未都还真赶巧了。当时向北京市文物局递申请时，正赶上丹麦哥本哈根市的市长访问，点名想看私人博物馆。文物局借势批复了申请，不然真不知道要等到猴年马月。

二楼的门窗馆值得一看，尤其是明清时代江南地区的作品。

虽然展品众多，但观复博物馆却不是靠出卖展品维持收支。6个展馆，已被冠名多个。董事会、理事会和会员制，以及进门参观的50元门票，成为博物馆的资金来源。在博物馆的商品部，文物的周边衍生品也逐渐成为博物馆的资金支柱。也难怪别人办博物馆赔钱，马未都却在杭州、厦门陆续开设分馆，哈尔滨馆也正在筹备。

在博物馆里兜转一圈，出来竟瞧见那只曾登上马未都多本著作的名猫白拖拖在门前的空场上晒着太阳。馆主几度出书，封面上都有他和几只捡回饲养的流浪猫的合影，足见一代收藏大家的小情趣。

镇馆之宝：紫檀、粉彩、百宝罗汉床，件件大来头

要说博物馆，肯定有它的镇馆之宝。在观复博物馆里，镇馆之宝可不止一件。5类展品，每类都有一两样主人爱不释手的宝贝。

一进家具馆，一张紫檀画桌摆放正中。画桌是古代文人最重要的家具，过去文人无论绘画还是书法，都习惯于站立进行。正规的画桌高度都较一般书桌高些。紫檀画桌由于材料昂贵，历朝历代都被社会重视。尤其是体积硕大的画桌，不仅画家书家喜爱，甚至被许多达官贵人、富商巨贾追捧。此时的紫檀画桌，已成为财富的标志。而这张紫檀大画桌，面板宽度达98厘米，是已知紫檀画桌中最宽者。早年为电影《圆明园》的导演李翰祥的心爱藏品。李翰祥导演视若拱璧，临终前一日托付于馆主。于情于物，都有着无可比拟的价值。

再往里走，右手边的一组展品颇似太和殿内御座前布置。无论西番莲纹八方香几、还是五屏风象首腿宝座，都没座前这一对七重檐宝塔珍贵。“救人一命，胜造七级浮屠”。这是老百姓常说的一句话。浮屠是梵语，意思就是塔。七级浮屠就是七重檐宝塔。此对紫檀七重檐宝塔，八面玲珑，共设四十八位佛龛，原置佛像四十八尊，为乾隆盛世宫廷所造。工艺之精绝，尤其塔檐呈弧形下滑上翘，没有极高手艺很难完成。

此塔原置清宫何处，目前尚无从查考。但有一点可以证明，乾隆的母亲一生笃信佛教，乾隆本人又是孝子，为母常做佛事，为母造塔也合情合理。可惜这塔早年漂洋过海，在英国漂泊百年以上。2003年冬，辗转漂泊的国之重宝惊现苏富比香港三十周年拍卖会，马未都以350万元拍得。当时参拍的各国藏家都不看好它们，一被买下后，马上又都后悔，提出愿以更高的价钱收购。

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